Herbert Blomsedt dirigiert im Leipziger Gewandhaus Mozatr und Vorisek

Vier Jahre nur, von 1964 bis 1968, war Václav Neumann (1920–1995) Gewandhauskapellmeister. Das Ende dieser so vielversprechenden sächsisch-böhmischen Liaison war kein schönes: Neumann nahm seinen Hut wegen der Rolle, die die DDR bei der gewaltsamen Beendigung des Prager Frühlings gespielt hatte. Dennoch würdigt das Gewandhaus den Vorgänger Kurt Masurs zum am 29. September anstehenden 100. Geburtstag auf die denkbar schönste und persönlichste Weise. Im Foyer im zweiten Stock hängt nun als Dauerleihgabe aus dem Familienbesitz der Nachfahren des Leipziger Arzt-Ehepaars Ursula und Gerhard Fischer, die es in den frühen 70ern in der Galerie am Sachsenplatz kauften, Bernhard Heisigs grandios kraftvolles Neumann-Porträt. Und in den drei Großen Concerten dieser Woche dirigiert Neumanns Amtsenkel Herbert Blomstedt, Gewandhauskapellmeister von 1997 bis 2005, die D-Dur-Sinfonie von Jan Václav Voríšek. Václav Neumanns Prüfungs-Sinfonie: Der wurde in Mozarts Todesjahr 1791 in Böhmen geboren, wirkte vor allem in Wien und starb bereits 1825, also noch vor Beethoven und Schubert. Die D-Dur-Sinfonie, das einzige seiner sinfonischen Werke, das noch sporadisch auf den Spielplänen auftaucht, war Gegenstand von Vaclav Neumanns Konzertexamen in Prag im Jahr 1945. Blomstedt, auch nur sieben Jahre jünger als Neumann, hat sie eigens für diese tönende Würdigung gelernt. Was bei ihm mehr bedeutet als bei so ziemlich jedem anderen Dirigenten. Denn wenn er eine Sinfonie lernt, dann lernt er sie mit Haut und Haaren – und auswendig. Hellwach und lebendig: Dabei dirigiert der altersweise Blomstedt nicht wie de greise Karajan, der in sich versunken und mit geschlossenen Augen winzige Kringel in die Luft rührte, sondern hellwach und lebendig. Sein Schlag, sein Blick, sein Lächeln, sie gelten jedem einzelnen seiner Musikerinnen und Musiker. Und sie gelten Voríšek, dem Blomstedt sich nicht in der gönnerhaften Pose des Pultstars nähert, der einem hoffnungsfrohen Kleinmeister auch einmal eine Chance gibt. Er lässt die Sinfonie aus dem Herzen der Nicht-mehr-Klassik und Noch-nicht-Romantik zu uns herüberleuchten. Unverbraucht und charmant auch da, wo sie etwas ungelenk den Quintenzirkel durchturnt oder die Instrumentation den Mangel an Routine offenhörlich werden lässt. Das Gewandhausorchester ficht derlei nicht an, es folgt seinem Ehrendirigenten in blindem Vertrauen: Wenn der das dirigiert, dann muss es erstklassige Musik sein, und dann macht es auch Spaß. Unwiderstehliche Unschärfen: Und so strahlt es aus der federnden Motorik des Kopfsatzes so weise heraus wie aus dem Eroica-Pathos des Andante, aus der Schubert-Hermetik des Scherzos wie aus der Haydn-Wiedergängerei des Finales. Liebevoll streichelt Blomstedt sein Orchester zu schlanker Bestform, lässt die Holzbläser samten glühen und das Blech ein wenig historistisch heiser aufleuchten, die Streicher sinnlich funkeln und das Tutti perfekt ausbalanciert schwelgen in den wunderbaren Ideen Voríšeks, denen er handwerklich nicht immer gewachsen ist. Und gerade aus dieser Unschärfe erwächst der unwiderstehliche Reiz dieser Musik – in dieser herrlichen Aufführung. „Ich bin richtig glücklich und auch ein bisschen stolz, dass es so was Schönes jetzt gibt“, sagt Knut Löschke und schaut dabei so gerührt in die Runde im Mendelssohn-Saal des Gewandhauses, dass man dem Leipziger Unternehmer jede einzelne Silbe dieses Satzes abkauft. „So was Schönes“, das ist der aufwendige Band „Die Kunst im Gewandhaus“, die der E.A. Seemann Verlag im Vorfeld des Großen Concerts am Donnerstag im Rahmen einer kleinen Feierstunde präsentierte: Luisa Senkowsky und Peter Sondermeyer haben drei Jahre lang Informationen zusammengetragen über „Die Künstler und ihre Werke“, Carsten Humme hat sie erstklassig fotografiert. Alle 41 Bilder und Skulpturen in den öffentlich zugänglichen Räumen des 1981 eröffneten neuen Gewandhauses. Und so ist das prachtvolle Ergebnis nichts weniger als der erste vollständige Katalog der Kunst im Gewandhaus. Und genau das war Löschkes Ansatz: Weil er und seine Frau in den Konzertpausen immer auch durch die Foyers wanderten wie durch ein Museum, wollten sie mehr wissen über die vielen Werke. Und weil es nichts wirklich Weiterführendes gab, blieb Löschke sich treu und nahm die Sache selbst in die Hand, ohne von vornherein zu ahnen „wie viel Arbeit in einem solchen Buchprojekt steckt – und wie teuer es ist“. Nun aber ist es fertig, 176 Seiten dick mit zahlreichen Abbildungen und Texten auf Deutsch und auf Englisch. Gewandhausdirektor Andreas Schulz freut sich, diesen Katalog „als Geschenk zu bekommen“. Als solches empfiehlt es auch Verlagschefin Annika Bach: „Bald ist Weihnachten, da ist ,Die Kunst im Gewandhaus’ das beste Geschenk für alle, die Kunst lieben oder Musik oder Leipzig.“ Mozarts „Prager“ Sinfonie (KV 504) bedarf keiner Unschärfe. Und es gibt auch keine am Donnerstagabend. Mozart spielt das Gewandhausorchester noch immer viel zu selten. Aber vielleicht hilft hier ja die Corona-Pandemie. Denn so lange die Corona-Schutzverordnungen große Besetzungen verbieten, ist Mozart eine sichere Bank. Kenntnisse und Instinkte: Zumal sich das Gewandhausorchester heute auch in der apollinischen Wiener Klassik mit selbstverständlicher Grandezza bewegt. Jedenfalls wenn Herbert Blomstedt mit sparsamer Euphorie die Fäden zusammenhält. Dann kommt das Ergebnis der sinfonischen Vollkommenheit schon ziemlich nah. Weil es aufführungspraktische Kenntnisse und, wichtiger noch, Instinkte nicht nach außen kehrt, sondern dezent in den Dienst einer Schönheit stellt, die sich nicht schert um Dogmen und Moden. Die einfach nur richtig klingt und erhaben, heiter und menschlich – und sich darum, weil diesem Großen Concert außer 1100 Besuchern auf den Corona-freien Plätzen nichts fehlt, hoffnungsfroh erhebt über alle Unwägbarkeiten der Pandemie. Das Publikum hält es nach einer Netto-Stunde ebenso: Es erhebt sich. Geschlossen. Und spendet auch in Corona-Besetzung ausdauernd diesen herzenswarmen Jubel, den derzeit nur Herbert Blomstedt verdient und bekommt im Gewandhaus. Das Programm wird am 18. und 19. September jeweils um 20 Uhr wiederholt. Auch diese Großen Concert sind ausverkauft – einige Rückläufer gibt es aber eigentlich immer. Von Peter Korfmacher