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„Die drei Musketier“ zeigten sich als Parabel über religiösen Eifer, ja religiösen Fanatismus und dessen fatale Folgen. Es gibt kein klassisches Happy-End in diesem Musical. D’Artagnan verliert seine geliebte Constance, die zum Mordopfer von Mylady wird, ausgelöst durch das Intrigenspiel des Kardinals Richelieu, das in Sophias Pervilhacs sehr gelungener Inszenierung von Rob und Ferdi Bollands Musical „Die drei Musketiere“ Shakespeare’sche Ausmaße annimmt. Kameradschaft und Männerfreundschaft überdauern diese Tragödie. Einer für alle, alle für einen. Keine gelernten Schauspieler: Es sind zum großen Teil keine „gelernten“ Bühnenschaffenden des Musiktheaters, die hier die Geschichte über Liebe, Verrat, Krieg und Freundschaft in einer prächtigen und witzigen, immer passenden Ausstattung, erzählen. Die „ Loge Nr. 5“ versteht sich als Bürgertheater. Laienschauspiel wäre zu kurz gegriffen, wie die „Drei Musketiere“ zeigen. So sind die gesangsstarken Hauptrollen überwiegend mit Darstellern besetzt, die bereits Erfahrungen in diesem Fach haben. Clemens Leisegang (D’Artagnan) hat bereits in anderen Musicalgruppen mitgewirkt, Marius Kühl (Athos) arbeitet als Sänger und Schauspieler in Freiberg, kommt aus der freien Theaterszene. Isabell Otto (Constance) hatte Gesangsunterricht und ist als freiberufliche Musikerin aktiv. Lisa Schmidt (Anna von Österreich) hat Musical an der Staegert Musical School in Hamburg studiert. Demzufolge sieht das professionell aus und klingt auch so, wie sie in ihre Figuren darstellerisch und gesanglich entwickeln. Dass Clemens Leisegang eine ganz leise Tendenz zum Overacting erahnen lässt – geschenkt. Keine Karikatur eines Fanatikers: Neben diesen „Profis“ reüssieren aber auch eine ganze Reihe Musiktheater-Laien in ihren Rollen, Berno Ploß zu Beispiel, der sonst im Theater hinter der Bühne steht, schreitet die Bühne als Richelieu in den Gesangspartien stimmlich rund und im Sprechteil mal flüsternd, mal laut ab. Den Satz „Nur ein toter Hugenotte ist ein guter Hugenotte“ nimmt man der Figur, so wie sie Berno Ploß darstellt, 100-prozentig ab. Dabei vermeidet er es, den Richelieu als Karikatur eines religiösen Fanatikers darzustellen, sondern findet differenzierende Zwischentöne. Fieses Duo Infernale: Mylady, die Ex von Athos, ist das Werkzeug Richelieus. Kamilla Wiche, eine in der Jugendhilfe tätige studierte Pädagogin, verkörpert diese Figur auf eine positiv verblüffende Weise – ebenfalls sehr differenziert und im Wechselspiel mit Ploß’ Richelieu als fieses Duo Infernale. So zeigen sich bei „Die Drei Musketiere“, welche Talente bei Gesang und Schauspiel in unseren Mitmenschen schlummern. Wunderbar: Ramona Reschke als heiserer und wankelmütiger König Ludwig, der sich ohne Not von Richelieu die Butter vom Brot nehmen lässt und erst zum Ende hin zu majestätischer Souveränität findet. Theater fürs Auge: Prächtige Massenszenen, toller Degenwirbel in den Gefechtsszenen, deren Choreografie an die in Prügelwestern des Duos Spencer/Hill erinnert – „Die Drei Musketiere“ sind Theater fürs Auge. Und im Orchestergraben ein einziger Mann: Der Komponist und Pianist David Meyer, musikalischer Leiter des Projekts, spielte am E-Piano live den Sound des Stücks, angereichert mit Orchesterpassagen, mal als der Handlungszeit entsprechendem Cembalo-Klang und auch mal rockig. Das alles ist sehr sehenswert. Von Dirk Wurzel

Premiere im Theater - Döbeln feiert seine drei Musketiere